GH6 的视频录制规格确实让人印象深刻：使用 V-Log 进行 5.7K ProRes HQ 内录，更新了动态范围提升模式，可以将高低增益（ISO2000 和 ISO800）合并到一个图像中，此外还有其他几项新功能。

　　回顾下松下 GH 系列产品线，我们可以发现它每一次发布都是相机领域的一个里程碑。从本周开始，我们从 GH6 先 下手 ，每周一带来 CineD 的实验室理论测试三项「卷帘快门」、「动态范围」以及「宽容度」测试分析。

　　src=CineD 使用 300Hz 频闪灯拍摄出成对的黑白条纹，用以测量卷帘快门值。GH6 在 5.7k 25p 和 50p 模式下的卷帘快门速度为 12.7ms（数值越小越好）。

　　如前所述，GH6 有一个新的 动态范围提升 模式，可以将两个 ISO 值（ISO 800 和 2000）合并到同一个图像中。用户可以选择打开或关闭这一模式。

　　此前，我们联系了松下公司，以明确 GH6 在动态范围提升模式打开或关闭下的基本 ISO 值。

　　在噪点之上可以识别出大约 12 个档位，还可以隐约看到第 13 档和第 14 档。

　　从 IMATEST 中得到的结果也证实了这一点，在信噪比 =2 时，动态范围为 11 档，在信噪比 =1 时，动态范围为 12.2 档。

　　src=开启动态范围提升模式，在 IMATEST 中得到的结果 图片来源：CineD

　　松下 GH5 II 在信噪比 =2 和信噪比 =1 时，动态范围约为 10.5 档和 11.5 档。松下 BGH1 在信噪比 = 2 和信噪比 =1 时，动态范围为 11.6 和 12.7 档，松下 BGH1 的动态范围稍好一些，但在默认情况下，它的内部有更多的降噪处理且无法关闭。

　　src=对于 M43 相机来说，这一结果并不太好，因为素材中的噪点很多，这可以从下面的波形图中看出：

　　此外，请注意图像在 80% 亮度时的剪辑方式——与动态范围提升模式相比，图像在亮度低于 90% 时才开始剪辑。因此，动态范围提升模式在高光部分多了一档以上，而且在阴影部分的噪点较少。关闭动态范围提升模式时，在 ISO800 5.7K V-Log ProRes HQ 模式下，信噪比 = 2 和信噪比 =1 时，得出的动态范围是 9.2 和 10.4 档。也就是说，从 ISO2050 到 ISO800，动态范围会减少 0.2 档左右。

　　如果将编解码器切换到 ISO2000 H265 5.7K V-Log 模式，并且打开动态范围提升模式，就可以发现，码值分布发生了变化。亮度为 80% 时，开始出现消波，同时底噪提高了，位于 12% 亮度左右，有效将动态范围压缩到较小的码值范围中：

　　src=IMATEST 得出的结果。图片来源：CineD不过，这种情况下不会出现太多阴影，看起来大多降噪是在内部进行的。在上方中间图蓝线 档。

　　实际上，这为用户提供了很好的选择：ProRes HQ 更好地保留了 原始 传感器图像，为后期处理留了空间，但图像噪点稍多。而 H265 便于存储而且有不错的动态范围值，不需要太多后期处理，但从波形图底噪来看，内部似乎会进行更多噪点处理，而且不能选择关闭。

　　关闭动态提升模式，在 ISO800 H265 模式下测得的动态范围值仍比 ProRes HQ 模式下测得的高，在信噪比 =2 和 1 时，动态范围为 9.8 和 10.9 档。

　　虽然 H265 在信噪比 =2 和 1 时，动态范围值更高，但 CineD 认为 ProRes HQ 图像更好，因为它可以显示出非常好的底噪，还能在后期处理中监测到额外档位。动态范围提升模式真的很好用，它增加了近两档的动态范围。

　　CineD 将拍摄对象前额的波形图设置为 60% 亮度，以此作为基础曝光值。相机设置为 5.7K ProRes HQ V-Log，一组测试在 ISO2000 时打开动态范围提升模式，另一组在 ISO800 时关闭动态范围提升模式。

　　src=src=图片来源：CineD模特额头在 V-Log ISO2000 时显示 896 左右的削波值。左边校色器的一些斑块已经出现了削波。

　　此时，将镜头的光圈从 T1.5 降到 T8，进行曝光不足，然后再将快门速度从 1/25 提升到 1/50、1/100s 和 1/200 秒，这样就有 8 级曝光变化。看看相机的表现如何。（注意，cineD 标准演播室阴影在模特脸部以下 5 档）

　　src=图片来源：CineD可以看到BG电子首页，此时有细微的噪点出现，但到目前为止一切正常。

　　在 4 档曝光不足的情况下，再回拉时会发现有很多噪点出现，但这些噪点分布均匀，图像看起来非常自然。

　　src=达芬奇设置为 4 档曝光不足，打开动态范围提升模式。图片来源：CineD不过，能隐隐显示出水平线BG动态，特别是在降噪之后，就更明显了，如此看来，目前已经达到了曝光不足的极限BG电子首页。

　　src=图片来源：CineD出现了很强的色噪，还有水平线和垂直线。那么能否通过后期降噪处理这个问题呢。

　　src=达芬奇设置为 5 档曝光不足BG电子首页，打开动态范围提升模式。图片来源：CineD结果显示并不能。图像显示出很强的粉红色偏光。

　　总而言之，GH6 有 7 级曝光宽容度（从 3 档过曝到 4 档曝光不足）! 这对 M43 相机来说真的很不错了，实际上，它与使用 4 倍大（全画幅）传感器的索尼 a7S III 处于同一水平。

　　最好的（消费级）全画幅相机，如松下 S1H 或索尼 A1，有 8 级曝光宽容度。作为参考，cineD 测试了阿莱 ARRI Alexa Mini LF，它显示了 10 级的曝光宽容度（5 档过曝到 5 档曝光不足）。

　　src=图片来源：CineD但降噪后出现了更大的粉红色噪点斑点，这表示目前接近曝光不足的极限。

　　src=图片来源：CineD在一定程度上，可以通过降噪优化图像，但图像已经不能用了，此时出现了水平和垂直线，而且在后期很难去除。

　　src=图片来源：CineD因此，在没有 动态范围提升模式 的情况下，松下 GH6 在 ISO800 下的表现比松下 GH5 II 差一些，只显示出约 6 级的曝光宽容度。在 CineD 标准演播室场景中，打开动态范围提升模式时，GH6 能达到 7 级的曝光宽容度。

　　对于 M43 相机来说，松下 GH6 的卷帘快门值显示出了非常好的结果。在 5.7K 时达到 12.7ms，与其他 M43 相机相比处于中等水平。

　　在动态范围和宽容度方面，新的动态范围提升模式效果非常好。在信噪比 =2 时，动态范围为 11 档，曝光宽容度为 7 级

　　再加上内部 ProRes HQ 编解码器和 V-Log，GH6 可以称得上是松下 GH 系列中的一个强者了。BG电子首页BG电子首页